Normalmente no escribo artículos técnicos sobre cámaras, ya que prefiero concentrarme en lo que veo. Sin embargo, con los años he aprendido por las malas que poder concentrarme en una buena historia en el campo depende tanto de cómo te prepares de antemano como de cómo se desarrolla la historia frente a ti.

En septiembre de este año, la Honnold Foundation me pidió que viajara a la parte noreste de la Amazonía ecuatoriana para documentar el trabajo de la patrulla territorial del pueblo Cofán, «La Guardia», creada para proteger su territorio boscoso y montañoso de las incursiones de operaciones ilegales de minería, pesca y tala.

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Crédito de la foto: Peter Walle

Sabía que tendría que abrirme paso por la húmeda Amazonía ecuatoriana y subir y bajar de pequeñas canoas sin un par de manos adicionales y sin acceso frecuente a electricidad. Estaría constantemente intentando seguir el ritmo o adelantándome a personas para quienes desplazarse rápidamente por terrenos complicados es algo natural. Las prioridades para un rodaje como este se centran inmediatamente en el peso, la durabilidad y el consumo de energía.

Elegir el equipo de cámara adecuado

Elegí mi Sony a7siii para este trabajo, una excelente cámara con un cuerpo pequeño y un bajo consumo de energía. Pero la calidad de construcción no está al nivel de la de otras marcas, así que, para garantizar su protección y permitir el uso de NDs y alimentación externa, la equipé con la jaula de SHAPE, que incluye un asa superior, un asa lateral, un follow focus y una abrazadera extremadamente resistente para una unidad receptora LAV. Aunque, en teoría, podría haber optado por utilizar un único filtro ND variable circular para reducir el volumen y el peso, valoro el matte box ligero de una sola bandeja por dos razones: la calidad de los filtros ND que se pueden utilizar es muy superior y, quizás lo más importante en ambientes húmedos, ¡el matte box y la bandera de fibra de carbono garantizan que el elemento frontal del objetivo permanezca seco en cualquier situación, excepto bajo una lluvia torrencial!

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Crédito de la foto: Peter Walle

En caso de una lluvia de ese tipo o si todo se complicaba de cualquier otra manera, quería contar con algo de lo que no tuviera que preocuparme. Aunque es pesado, un estuche Pelican 1510 puede colocarse dentro de una mochila improvisada y sobrevivir a la mayoría de las situaciones que podrían dejarme fuera de combate, incluido el riesgo muy real de terminar en un río embravecido.

Elegí correctamente. El viaje hasta Sinangoe y por varios ríos (¡dentro de ellos, junto a ellos y sobre ellos!) puso a prueba todo mi equipo hasta casi el punto de ruptura. Pero no se rompió, no se inundó ni se quedó sin energía, gracias a las decisiones que tomé de antemano. Durante un tramo particularmente agotador por acantilados resbaladizos sobre un río caudaloso, me di cuenta de que una de las decisiones que había tomado había protegido mi cámara más que cualquier otra. A pesar de utilizar el matte box clip-on, dejé ambas varillas de 15 mm instaladas en la cámara, no solo para conectar el follow focus, sino también para que sirvieran como una especie de protección y como otra asa que cualquiera pudiera sujetar si fuera necesario. Durante ese tramo resbaladizo, pude llevar la cámara a la espalda y, cuando era necesario, pasársela a miembros de nuestro equipo sin preocuparme de que fueran a agarrarla por la parte equivocada y arrancaran accidentalmente algún componente.

Supongo que la moraleja de esta pequeña historia es que, aunque siempre es bueno añadir accesorios a la cámara para conseguir la mejor imagen posible, ¡asegúrate de comenzar por los elementos que simplemente permiten que la cámara sobreviva al mundo en el que estás a punto de adentrarte!

Sobre el autor

Dominic Gill, antiguo biólogo, comenzó su carrera cinematográfica vendiendo su casa, comprando una bicicleta y recorriendo 20 000 millas desde Alaska hasta Argentina. Su película posterior, Take A Seat, se estrenó internacionalmente en 2009 y ganó el Premio Especial del Jurado en el Banff Mountain Film Festival. Desde entonces, ha dirigido y trabajado como DOP en innumerables cortometrajes relacionados con el mundo de las actividades al aire libre, así como en un pequeño número de largometrajes y series de televisión.